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巩义市知音乐器厂
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    东北大鼓初期称“奉调”、“奉调大鼓”、“奉天大鼓”,二十世纪五十年代定名为“东北大鼓”。对于它的产生和形成,目前仍有两种说法。其一,初产生于农村,俗称“炕头大鼓,早在清乾隆年间,黑龙江境内就有这种曲艺说唱形式。其二,乾隆四十八年(1783),子弟书艺人黄辅臣等人从北京传入沈阳,当时又称“弦子书”,吸收东北民歌小调等姊妹艺术的优长,而逐渐形成的,流传于东北地区。

  东北大鼓是主要流行于我国东北即辽宁、吉林、黑龙江三省的曲艺鼓书暨鼓曲形式,因一度盛行于沈阳,而沈阳于清末曾设奉天府,故曾有“奉天大鼓”之称。民国十八年奉天省改称辽宁省后,又曾称作“辽宁大鼓”。东北大鼓约形成于清代中期,初的表演形式是演唱者一人操小三弦自行伴奏说唱,并在腿上绑缚“节子板”击节,也叫“弦子书”。后发展成一人自击书鼓和简板演,另有人操大三弦等专司伴奏,说唱表演采用东北方音。

  东北大鼓在流传过程中,逐渐形成了许多流派,即“奉派”或“南城派”、“东城派”、“西城派”和“北城派”。“北城派”即指黑龙江的“下江派”。“下江派”又以松花江为界分为“江北派”、“江南派”两种。也称“江北派大鼓”。从清末到民国年间,是黑龙江东北大鼓兴旺时期,不但有本地的“江南”、“江北”两派艺人流动演出,还有外地东北大鼓艺人随着北大荒的开垦而进入黑龙江行艺,有的还久居黑龙江。光绪十年(1884),东北大鼓艺人李庆成在三姓(今依兰)的三姓茶园,演唱《封神榜》、《明英烈》;光绪十四年,东北大鼓女艺人张玉芝在东兴镇(今佳木斯)迎宾茶馆说唱《三国演义》和《红粉女侠》;光绪三十一年,东北大鼓艺人温景和在哈尔滨傅家甸、上号等地演唱《前后七国》、《彩云球》等长书,受到观众的欢迎。宣统三年(1911),东北大鼓女艺人黑大玉,在卜奎(今齐齐哈尔)南茶园演唱东北大鼓《金锁镇》和《张廷秀私访》更是轰动。民国五年(1916),东北大鼓女艺人花书文、花双宝分别在卜奎兰英书馆和正香茶社演唱东北大鼓《楼上选银元》、《黛玉悲秋》,被观众誉为“对弈”的“情科博士”。到了民国十年(1921),以齐齐哈尔、哈尔滨为中心的“江北派”东北大鼓艺人尚素秋、金双玉、瞿继远、田云海等人先后在各大书场“上地”献艺,演唱《五代残唐》、《红楼梦》、《曹家将》和《程咬金平东来》等书受到欢迎。在卜奎等地东北大鼓演出盛况空前。民国期间的《龙江县志》中记有:“才过长亭又短亭,书场茶社列如屏。痴呆是村儿女,鼓板声中着意听。”可见当时的东北大鼓在黑龙江繁荣发展的兴旺景象。

  二十世纪三十年代初期,东北大鼓下江派艺人,陆续到松花江以南哈尔滨、阿城、双城、五常、尚志、宁安、依兰、桦川、桦南、勃利、牡丹江和鸡西等地谋生,形成了下江派中的“江南派”。其代表艺人有王宾山、金宝泉、舒焕章、那氏三姊妹、夏尊品、董秀兰、张青林等。在松花江以北的东北大鼓艺人,又形成了下江派中的“江北派”。所谓“江北派”,是指流传在松花江以北的呼兰、宾县、绥化、安达、海伦、北安、克山、拜泉、齐齐哈尔、伊春、鹤岗等地。因其乡土气息浓郁,又有“屯大鼓”之称。其代表艺人有刘贵臣、稽寿山、万明山、陈仲山、王海山、孙海山、刘桐玺、曹振和、黄连和、富青年、曹氏五姊妹,石荫河、田云海、满素芬、杨丽芳等。其实,在黑龙江一带的“江南派”和“江北派”虽然都属于下江派,但又有着不同的特点、风格和地方特色。“江南派”擅长演唱唱腔细腻婉转、舒缓悠扬、以抒情见长的《忆真妃》、《黛玉悲秋》、《全德报》、《露泪缘》、《游湖》、《许仙借伞》等短段和子弟书。“江北派”擅长说唱唱词通俗易懂,行腔粗犷豪放,刚健清新,注重刻画人物的《杨家将》、《兴唐传》、《七侠五义》、《三国演义》、《响马传》、《呼延庆上坟》、《岳家将》、《三下南唐》、《包龙图》、《施公案》、《林则徐》、《李闯王》、《明英烈》等长篇大书。南北两派虽各有特色,但演唱的曲目、演唱的风格大同小异,大体一致。

  中华人民共和国成立后,在党和政府的关怀下,东北大鼓艺人积极参加各地政府举办的鼓曲艺人学习班、训练班,参加鼓曲艺人的登记和编组,加入有组织、有领导的流动演出。同时还创作改编了一批东北大鼓曲(书)目《刘胡兰》、《董存瑞》、《白求恩》、《邱少云》。

  二十世纪五六十年代,又创作一批短篇东北大鼓曲(书)目《歌唱雷锋》、《向秀丽活在我们心中》、《歌唱宋恩珍》、《十万火急》、《姜老太送鸡蛋》、《盐局夺枪》等,在“说新、唱新、演新,占领社会主义文艺阵地”的活动中,又改编了一批中长篇东北大鼓,如《红岩》、《林海雪原》、《烈火金钢》、《敌后武工队》、《战斗在敌人的心脏》等。中国共产党第十一届三中全会以后,东北大鼓又创作出一批新曲目《老两口夸富》和《李兆麟抗日史》。这些作品不但在茶社书馆进行演出,而且还发表在《松江文艺》、《黑龙江文艺》和《黑龙江艺术》、《北方曲艺》等刊物上,有的作品已由黑龙江人民出版社、北方文艺出版社和春风文艺出版社出版发行,有的在黑龙江人民广播电台录音播放和在国家及省市征文中获奖。有力地推动了社会主义建设,为满足城乡人民文化生活起到了很大作用。与此同时也涌现出许多有代表性、成就显著的东北大鼓演员,如舒焕章、满素芬、杨丽芳、马喜蓉、夏秀珍、董秀兰、夏晓华、李明珍、于淑贤等。

  东北大鼓发展至今天,都离不开众多的民间艺人、演员的不断实践,不断汲取东北乡土民歌、小调及姊妹艺术的优长而不断探索、创新、传播。


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